trailer, single-channel or 4-channel video installation, original length 08:48, 2010

solo exhibitions
2012 Mimesis, IAMAS OS, Ogaki-shi (JP)
2010 Excursion to foreign territory, OPEN Gallery, Bratislava (SK)

group exhibitions
2012 OSLO SCREEN FESTIVAL / ArtFem.TV – Unge Kunstneres Samfund, Oslo (NO)
2012 HUNTERS IN PARADISE – Slovak National Gallery, Esterházy Palace, Bratislava (SK)
2010 MASTER DIPLOMA WORKS 2010, House of Arts, Bratislava (SK)

/en/
Installation made from video performance contains several conceptual structures. The first layer is based on role models research. Applies the principle of otherness. Using masquerades undermines the prevailing views of gender and identity. Another layer focuses on the phenomenon of perspective and issues spectatorship. Thus the relationship of author vs. audience. I came to the idea that art in itself has the instinct to hunt and that the artist is in some way a hunter. Hunts viewer's gaze. Understanding of the work itself often comes from a "passion for hunting“ which leads to viewer curiosity, caution and subsequent picking ("caught") works. The work itself will result in a concept ("lures") which lures the viewer to read them. These include both mental and visual art lures. Weapon as a symbol of the eye. Viewer does not realize that he himself is monitored and deconstructed. Masquerade fragmented refers to the sexual stereotypes used lure in a patriarchal society. Every single detail of the body acts as an independent fetish. Wooing strategy is taken to abstract to the extreme so that they are directly applied to the female lure animal attributes. The overall atmosphere is supported by audio of the sounds generated decoys. The installation is designed to make a viewer awared about his looking but also that he himself is the focus.

/cz/
Práce obsahuje několik myšlenkových struktur. Teoreticky vychází především z genderových studií. Volně čerpá a navazuje na teoretickou diplomovou práci s názvem Obrazy rolových modelů v postmoderním umění. Praktická část díla se inspiruje zálibou mého otce myslivce. Během výzkumu problematiky lovu jsem si uvědomila, že všichni něco lovíme, jen se to běžně za lov nepovažuje. Přišla jsem k myšlence, že i umění v sobě obsahuje pud k lovu a že umělec je určitým způsobem lovec. Loví divákův pohled. V tomto okamžiku se střetává praktická i teoretická část a současně se zaměřují na fenomén pohledu. Zbraň jako symbol oka. Umělecké dílo jako příjemce pohledu se automaticky vystavuje určitému konfliktu. Dílo diváka přivábí k účasti na konfliktu tím, že se ho divák pokouší pochopit a postupně dekonstruovat. Divák pohlcený obrazem si neuvědomuje, že i on sám je sledován a dekonstruován. Fragmentarizovaná maškaráda odkazuje k používaným stereotypům sexuálního vábení v patriarchální společnosti. Každý jednotlivý detail těla vystupuje jako samostatný fetiš. Vábící strategie jsou vyabstrahovány do extrému tak, že jsou přímo na ženu aplikovány zvířecí atributy vábení. Vábení probíhá i samotným pohledem, kdy divák pochopí svou pozici a dobrovolně přijímá pravidla hry. Celková atmosféra je podpořena audiem vytvořeným ze zvuků vábniček. Výsledná instalace je vytvořena tak, aby si divák uvědomil, že se dívá a zároveň, že i on sám je středem zájmu.

diploma work
Academy of Fine Arts and Design Bratislava

thesis supervisor
doc. Anna Daučíková, akad. soch.

concept, performance, directing, dramaturgy, music and editing
Lenka Klimešová

camera
Jan Kapelová
Maja Štefančíková

hairstyling
Iveta Vrbová

technical support
Mira Gáberová
Emma High
Jan Kapelová
Pavel Mikulička
Pavel Valášek

sponsors
KD Dubňany
firm ARMS-CZ a.s. arms-cz.cz

thanks
Tomáš Kordula
Zdeněk Valenta
Adam Novota

© Lenka Klimešová, 2010

Loading more stuff…

Hmm…it looks like things are taking a while to load. Try again?

Loading videos…