Como señala Efrén Cuevas en su obra ‘El hombre sin la cámara: El cine de Alan Berliner’, en la “tradición de las películas de montaje encontrado en la que la experimentación formal va con frecuencia unida a una pretensión de denuncia social o política” y permitió reconocer en la doble faceta de Berliner de “coleccionista de imágenes y sonidos y de montador o editor” a un “inteligente reciclador de imágenes” que desplegaría su extraordinario virtuosismo formal.
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