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  1. Anna Paola Ferrara talks about the process and protocols of creating a non-contact digital restoration - in this case the heavily damaged frescoes in the early C11th Mozarabe Hermitage of San Baudelio in Spain - the Chapel was in a bad state of disrepair and an important part of the frescoes were stripped early in the C20th - the resulting pieces sold and dispersed across the world. The virtual restoration follows the process of interpreting and re-unifing the heavily damaged walls - we watch as the process is revealed. This approach is of great importance in terms of how we work with the past - It separates the the act of restoration from that of preservation, creating a space in which art history, heritage management, forensic technologies and personal opinions can be discussed before they are imposed onto the original.

    San Baudelio
    Anna Paola Ferrara habla de los procesos y protocolos a la hora de hacer una restauración digital, sin contacto con la obra original. En este caso los dañados frescos de la hermita mozárabe de San Baudelio, de principios del siglo XI. La capilla se encontraba en un estado crítico de desatención y una importante parte de los frescos fueron arrancados de los muros a principios del siglo XX. Las piezas resultantes se vendieron y se dispersaron por el mundo. La restauración virtual sigue un proceso de interpretación y reunificación de las partes . Esta forma de trabajar con el pasado es muy interesante porque separa el acto de restaurar del de preservar, creando un espacio donde la gestión de los legados, las tecnologías avanzadas y las opiniones personales pueden ser discutidas antes de actuar sobre el original.

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  2. Rafa Gershenson Rachewsky describes the large scale flat-bed ink-jet printing process he works with that uniquely allows the creation of multi layered images - used for, as examples, profound photographic image printing and skins for 3D surfaces - where the custom designed printer gives the opportunity of managing not only depth and colour but also tonality.

    Impresión por capas.
    Rafa Gershenson Rachewsky describe la gran impresora plana y el proceso de impresión que sigue para la creación de las genuinas impresiones por capas que se usan, por ejemplo, para reproducir imágenes fotográficas de gran profundidad cromática, o la impresión de "pieles" que se usarán para registrar el color en superficies tridimensionales . La impresora especialmente diseñada permite trabajar minuciosamente no solo la profundidad y el color sino también la tonalidad.

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  3. Fundación para la tecnología digital en la conservación

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  4. Greg Dupond explains the issues of recording on site as opposed to in studio while achieving maximum resolution. The development of the small, modular systems now used and the process of recording large areas using the parallel system, the need, driven largely by time constraint, for the panoramic system and how that works - including the stitching and management of images from both processes & the differences in post process for both.

    Fotografía panorámica y en paralelo para el registro del color.
    Greg Dupond explica los pormenores de la fotografía de alta resolución en el estudio y fuera de él. El desarrollo de sistemas modulares portátiles para la fotografía en paralelo, la necesidad de los sistemas panorámicos de fotografía por varias cuestiones, entre ellas el tiempo; cómo funcionan estos sistemas, incluyendo el postprocesado, el "pegado" de imágenes, y las diferencias entre uno y otro.

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  5. Gregoire Dupond talks about recording colour as a raw image, how cameras filter colour using a bayer filter and how the maximum colour information is achieved using physical colour strips to match the original. Greg also discusses lighting and the requirement for specific criteria as well as the use of polarised light to eliminate glare speckles on textured surfaces.

    Registrando el color.
    Gregoire Dupond habla sobre el registro del color como imagen "raw" (no procesada), cómo las cámaras utilizan un filtro bayer para fotografiar el color y cómo se consigue la máxima fidelidad de color utilizando en último término bandas de color que se comparan físicamente con el original. Greg también habla de la luz y los criterios específicos que se utilizan en cada caso como por ejemplo la luz polarizada para evitar reflejos en superficies rugosas y brillantes.

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Factum Foundation for Digital Technology in Conservation is a not-for-profit which promotes the use of high resolution digital recording and exact facsimiles in the preservation, understanding of cultural heritage sites and objects.

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