1. III Edición de los Premios elEconomista | La Noche de la Economía

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    from Fraile de Tejada | Estudio / Added

    Realización del vídeo de la presentación de los III Premios elEconomista. Una gala ideada por elEconomista para valorar las iniciativas más sobresalientes de 2013, en el mundo de la formación, las finanzas y la economía. La gala cuenta, desde su nacimiento, con la colaboración institucional de CaixaBank, entidad financiera líder del mercado español. Con el patrocinio de Gas Natural Fenosa, multinacional del sector energético. Abertis, líder mundial en autopistas. El imbatible buscador mundial de internet, Google. EY, la firma por excelencia en auditoría y consultoría. Y MasterCard, la gran empresa de pagos y tecnología global.

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    • Making of FESTIVAL DE CINEMA 4+1 (Rio de Janeiro, 2012)

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      from Festival de Cine 4+1 / Added

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      Making of Festival de Cinema 4+1, Rio de Janeiro 2012. ---------------------------- Making of the 4+1 Film Festival in Rio de Janeiro, 2012 edition.

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      • Trailer LES ÉCLATS - Festival de Cine 4+1 (2012)

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        Dir. Sylvain George. Francia. Sección Oficial 2012 Sylvain George no necesitó ser cinéfilo ni estudiar cine para convertirse en uno de los cineastas más rotundamente sólidos, sorprendentes y fascinantes del cine contemporáneo. Filósofo, activista y pensador antes que realizador, George no debutaría en el cine hasta pasados los cuarenta años. Este, su tercer largometraje, continúa la senda de su anterior trabajo, Qu´ils reposent en revolte (Des figures de guerre I) (2010), retratando con clara vocación política la vida de los inmigrantes ilegales que esperan en Calais su oportunidad para cruzar el estrecho rumbo a Inglaterra. (Gonzalo de Pedro Amatria) ----------------------------------------- Dir. Sylvain George. France. Official Selection 2012 Sylvain George did not need to be a film fan or study filmmaking to become one of the most substantial, surprising and fascinating directors of modern times. George was a philosopher, activist and thinker before he began making films, and, in fact, he did not debut as a director until he was in his forties. Fragments is his third feature-length film and it is a continuation of his previous work, Qu´ils reposent en revolte (Des figures de guerre I) (2010), a clearly political portrait of the lives of illegal immigrants waiting in Calais for their chance to cross the strait on their way to England. (Gonzalo de Pedro Amatria)

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        • Saludos 4+1: Johnnie To (Life without Principle) VOSE

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          Johnnie To, director de "Life without Principle" (Sección Oficial 2012), envía un saludo al Festival 4+1.

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          • Spot Festival 4+1 2012 (COLOMBIA)

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            • Spot Festival 4+1 2012 (ESPAёA)

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              • Trailer "THE BALLAD OF GENESIS AND LADY JAYE" - Festival de Cine 4+1 (2012)

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                Dir. Marie Losier. EE.UU. Sección Oficial 2012 Acercarse a una persona a través de la mirada de un artista es siempre fascinante por todas las resonancias que vibran en el propio retrato. La cineasta y comisaria francesa Marie Losier es una experta en este arte. Sus retratos realizados a artistas como George y Mike Kuchar, Guy Maddin o Richard Foreman, brillan por su sensibilidad, sentido del humor y la fantasía reinante de sus mundos enigmáticos y bizarros. The Ballad of Genesis and Lady Jaye, su primer largometraje internacionalmente celebrado, es un relato multidimensional que parte de lo concreto: Genesis P-Orridge, uno de los artistas de vanguardia más influyentes de los últimos 30 años, se somete a una transformación física para llegar a ser idéntico a la persona que ama, Lady Jaye. A partir de ahí la película se expande y se vuelve universal caminando con frescura y empatía entre la vida profesional subversiva de Genesis y su vida personal íntima y única. Este documental sorprende, emociona y mágicamente eleva el concepto del amor a una dimensión pura y hasta el momento desconocida. (Garbiñe Ortega) ----------------------------------------- Dir. Marie Losier. USA. Official Selection 2012 It is always fascinating to get to know a person through the eyes of an artist because of the far-reaching impact that resonates through the portrait itself. French filmmaker and curator Marie Losier is a master at this craft. Her portraits of such artists as George and Mike Kuchar, Guy Maddin and Richard Foreman are a brilliant display of the sort of sensitivity, sense of humor and fantasy that reign in her bizarre enigmatic worlds. The Ballad of Genesis and Lady Jaye, Losier’s first internationally acclaimed feature film, is a multidimensional story that starts off from the concrete: Genesis P-Orridge, one of the most influential leading artists of the last 30 years, as he undergoes a physical transformation in order to become identical to the person he loves, Lady Jaye. From this point the film opens up, becoming universal and alternating between Genesis’ subversive professional life and his unique private life with remarkable freshness and empathy. This documentary amazes, excites and magically elevates the concept of love to a pure dimension that was hitherto now unknown. (Garbiñe Ortega)

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                • Trailer "BELLFLOWER" - Festival de Cine 4+1 (2012)

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                  Dir. Evan Glodell. EE.UU. Sección Oficial 2012 Hay películas que cuentan lo bello que resulta enamorarse y otras que, directamente, están enamoradas del amor como concepto, tanto ético como estético. El gran desafío (y triunfo) de Bellflower es mostrar el reverso de todo esto: una teen movie que hace de su fragilidad su bandera y de su iconografía -coches tuneados preparados para el apocalipsis, lanzallamas caseros, tatuajes indígenas- su andamiaje emocional. La crónica desesperada de un enamoramiento, tan exultante en su delicadeza como tajante en su praxis narrativa. Bellflower es, a su manera, una película desesperada, brutalmente necesaria, un grito desgarrado sobre lo triste (aunque no exento de belleza) que puede llegar a ser la adolescencia. Prepárense, porque aquí es donde terminan los sueños. Obra maestra. (Alejandro G. Calvo) ----------------------------------------- Dir. Evan Glodell. USA. Official Selection 2012 There are films that tell us how wonderful it is to fall in love and others that are downright in love with love as an ethical and aesthetic concept. The great challenge (and triumph) in Bellflower is that it reveals the other side of the coin: it’s a teen movie that hoists its fragility up as a flag and uses its iconography (tuned up cars that look all set for the Apocalypse, home-made flamethrowers, indigenous tattoos, etc.) to build an emotional structure. This desperate chronicle of an infatuation is as exultant in its delicacy as it is incisive in its narrative praxis. In its own way, Bellflower is a desperate, brutally necessary film; a heart-wrenching cry about how sad (though beautiful) adolescence can be. Get ready, because this is where dreams end. A masterpiece. (Alejandro G. Calvo)

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                  • Trailer "LA FOLIE ALMAYER" - Festival de Cine 4+1 (2012)

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                    Dir. Chantal Akerman. Bélgica, Francia. Sección Oficial 2012 Inspirada en un el relato homónimo de Joseph Conrad, La folie Almayer narra la conflictiva relación entre una hija y sus padres en la selva malaya. Es, como la mayoría de las películas de la belga Chantal Akerman, el relato de un destierro, o más bien la descripción del vínculo entre las personas y sus espacios privados e íntimos (el hogar, la escuela y la selva en este caso), una relación de la que la directora se apropia gracias a la precisión de su puesta en escena: el travelling y el plano fijo cuya duración supera lo explícitamente narrado vuelven a ser sus señas de identidad. La película se adentra en el choque cultural que para Nina, de padre europeo y madre malaya, supone la obligación de asistir, con el objetivo de prepararse para un promisorio pero improbable viaje a Europa, a un internado en el que rige una rigurosa y primitiva educación francesa. Mediante la minuciosa descripción de la relación entre los padres y el vacío al que les enfrenta la ausencia de la hija, la película se interna en la selva malaya, reflejada con gran detalle. Y mientras la narración sigue su curso, la historia nos lleva a preguntarnos qué define el lugar de pertenencia de una persona: ¿el espacio geográfico donde le ha tocado vivir? ¿es acaso el entorno creado en su propio hogar?, ¿el idioma en el que habla y se comunica?, ¿es algo que se hereda o, al contrario, podemos elegir?... (Manuel Ferrari) ----------------------------------------- Dir. Chantal Akerman. Belgium, France. Official Selection 2012 Based on the homonymous short story by Joseph Conrad, La folie Almayer (Almayer's Folly) explores the conflictive relationship between a daughter and her parents living in the jungles of Malaysia. Like most of Chantal Akerman's films, La folie Almayer is the story of a banishment, or rather a portrait of the bonds we humans establish with our intimate private spheres (home, school and, in this case, the jungle. The Belgian director manages to make this relationship her own thanks to a precise mise en scène that relies on what has become the filmmaker's hallmark: traveling and still shots that last longer than what is explicitly being narrated. The film's protagonist, Nina, is the daughter of a European father and a Malaysian mother, and the story focuses on the culture shock Nina experiences when, under the guise of preparing her for an oft-promised yet improbable trip to Europe, she is obliged to attend a boarding school that is run according to the strict and archaic norms of a classic French education. In its meticulous description of the parents' relationship and the void their daughter's absence forces them to confront, the film also explores the Malaysian jungle, depicted in great detail. As the narrative unfolds, the story makes us wonder what it is that defines the place where we belong: is it the geographical space we inhabit? Or rather the trappings we create for ourselves at home? Perhaps it is the language we use to speak and communicate in? Is it something we inherit or, on the contrary, something we are free to choose...? (Manuel Ferrari)

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                    • Trailer "LIFE WITHOUT PRINCIPLE" - Festival de Cine 4+1 (2012)

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                      Dir. Johnnie To. Hong Kong. Sección Oficial 2012 Johnnie To lleva unos diez años –más o menos desde PTU (Police Tactical Unit) (2003) y Breaking News (2004)– siendo el mejor hacedor de cine policiaco de nuestra era. Dotado de un estilo inigualable para coreografiar largas y alambicadas secuencias de acción –tiroteos, peleas multitudinarias, atracos imperfectos– To ha tocado todos los palos subgenéricos –cine de mafiosos, ladrones de guante blanco, justicieros acometiendo vendetas, el exploit espectáculo especular hollywoodiense– regalando obras maestras allá donde ponía su firma. En esta ocasión nos proporciona toda una filigrana: un thriller económico a modo de juego de historias cruzadas donde gángsters de medio pelo tratarán de sacar partido a la devastadora crisis económica que nos asola. El resultado no solo no rebaja un ápice la tensión y emoción a la que su cine nos tiene acostumbrados, sino que acaba por convertirse en una de sus películas más certeras, al ser un fiel retrato del mundo que vivimos y a la vez una brutal cinta de acción intimista de lo más violento. (Alejandro G. Calvo) ----------------------------------------- Dir. Johnnie To. Hong Kong. Official Selection 2012 Johnnie To is the best contemporary director of detective films and has been for about ten years now, more or less since PTU (Police Tactical Unit) (2003) and Breaking News (2004). To has an inimitable style that is present in his choreographies of long convoluted action sequences; shoot-outs, massive fights, imperfect robberies. He has touched upon every subgenre; mafia films, white-collar thieves, vigilantes out for revenge, Hollywood’s exploitative show of mirrors, leaving a string of masterpieces in his wake. In this particular film, To offers a rather delicate piece: an economic thriller told as a serious of over-lapping stories in which a group of middling gangsters try to take advantage of the devastating economic crisis that plagues us. The result not only manages to maintain the same tension and excitement usually found in To’s films, it also ends up becoming one of his most realistic works, since it is as much a faithful portrait of the world we live in as it is a brutally intimate and very violent action film. (Alejandro G. Calvo)

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