1. Wedgwood King Tides

    01:01

    from SchmueyVision / Added

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    Wedgwood King Tides” A Wedgwood serving dish* transforms into a radar screen scanning back and forth between two relative points of time revealing changes in geometry due to “tidal–producing tractive forces.”**. These two points of time span roughly 6 hours with 4 nearly identical viewing angles illustrating the extremes of the annual California King Tides. The natural sun, moon, earth alignment at this time of year produces these unusually high and low points as illustrated by the shift in angle between a ramp that connects to a floating pier (Dock D, Marina Bay Harbor) in Richmond, California. California King Tides for 2014/2015: December 21st thru 23rd, 2014 (new moon at 5:36 p.m. Dec. 21st, 2014) January 19th thru 21st, 2015 (new moon at 5:14 a.m. Jan. 20th, 2015) February 17th thru 19th, 2015 (new moon at 3:47 p.m. Feb. 18th, 2015) *The serving dish is a family heirloom dating back to 1913 (blue Fallow Deer Wedgwood, Etruria, England) ** tractive force: The horizontal component of a tide-producing force vector (directed parallel with level surfaces at that geographic location). Source NOAA: http://tidesandcurrents.noaa.gov/glossary.html#T Post Production: Not-A-Studio-Space, Richmond, California Camcorder: Sony HDR-CX500v Editing suite: Sony Vegas Pro 10 (d) Camera, editing, and original music composed and performed by Phil Loarie

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    • Les soeurs Wedgwood

      02:35

      from Pierre-Raphaël Roux / Added

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      Les soeurs Weggwood - Pierre-Raphaël Roux, Pascale Drevillon, Marie-Pier Lefebvre Scène réalisée par Guillaume Bourgoin Atelier Direction d’acteurs et jeu pour la caméra, Été 2014

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      • Paul GUILBERT > "Metatarsus Varus - «t» for two"

        03:21

        from Le Fresnoy / Added

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        Propos gigogne L’audience est appelée à intégrer la « mise en boite » d’un dispositif qui se déploie comme un prototype : un système expérimental mis en place par « l’auteur » pour « proposer » à son audience. Le dispositif est ici pensé autant comme outil de divulgation du propos que comme propos lui-même, voire comme stratégie précédant à l’énonciation. « t » Le « facteur temps » c’est ce temps que « l’audience » met à disposition de l’énoncé, et, par procuration, de son énonciateur. Comme une formulation de ce statut d’interface temporelle que prend la proposition artistique, ce temps sans lequel le propos, aussi tangible soit-il, n’est qu’« en puissance », qu’à titre de songe d’auteur. Le propos devient sacrificiel lorsque l’auteur décide de shunter sciemment une stratégie d’économie discursive qui viserait à faire coïncider le temps du discours et le temps spectateur (pressenti). Il pose cette stratégie comme incompatible avec la temporalité qu’il prend pour hiérarchiquement dominante : le temps de la pièce. Linéarité aconclusive L’ « auteur » est une version fictionnelle de Paul Guilbert. Il agit comme un théoricien non méthodique qui présente ici son paradigme à fondation anecdotique. Sa seule voie pour résister à l’écroulement réside dans l’élucubration (la cale) et la digression (l’arpent). Mais les règles sont fixées à hauteur de l’anecdote fondamentale : l’audience sait que la construction ne prétend pas à conclusion. Elle conclura d’elle-même par la cessation de son écoute : par son refus d’un propos qui n’a pas d’autre prétention que d’être. Interlocking arguments The audience is invited to be part of the “canning” or “sending-up” of an apparatus that is deployed as a prototype: an experimental system put in place by the “author” to propose it to his audience. The apparatus here is conceived as much as a tool for disseminating the idea as the idea itself, or even as a strategy preceding articulation. “ t ” The “time factor” is the time that the “audience” makes available to the articulation, and, by proxy, to the person articulating. Like a formulation of this temporal interface status acquired by the artistic proposal, without this time the idea, however tangible it may be, is only “potential,” a mere dream of the artist’s. The idea becomes sacrificial when the artist decides to deliberately shunt a strategy of discursive economy aiming to make the time of discourse coincide with the time of the viewer (anticipated). It posits this strategy as incompatible with the temporality that it takes as hierarchically dominant: the time of the piece. A-conclusive linearity The “author” is a fictional version of Paul Guilbert. He acts as a nonmethodical theoretician who here presents his paradigm with an its anecdotal foundation. The only way for him to resist collapse is wild imagining (the hold) and digression (the arpent). But the rules are set at the level of the fundamental anecdote: the audience knows that the construction does not claim to reach a conclusion. She will conclude herself by ceasing to listen: by his rejection of a proposition whose only claim is to exist. Distribution & Festivals Natalia Trebik ntrebik@lefresnoy.net http://www.lefresnoy.net/panorama16/#/aw/37/Metatarsus%20Varus

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        • Tour 14 part 2

          01:09

          from Martin Elliott / Added

          Mark Cavendish receives a Wedgwood piece as a thank you for taking part in the Tour in Stoke-on-Trent

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          • Exciting plans for the Lady Lever Art Gallery

            03:09

            from National Museums Liverpool / Added

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            Get a sneak preview of our exciting restoration plans for the Lady Lever's south end galleries, which will re-open in 2016. See the new designs for some of the spaces and find out how we will take these galleries back to Lord Leverhulme's original vision. http://www.liverpoolmuseums.org.uk/leverplans

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            • Wedgwood

              00:25

              from Jason G Wiley / Added

              An attempt to replicate a scene from a BBC documentary featuring a Wedgwood vase. Lighting, texture and modelling. 2014.

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              • Metatarsus Varus - "t" for two - Paul GUILBERT - 2014 - installation Overview

                03:04

                from Paul GUILBERT / Added

                174 Plays / / 0 Comments

                Activated multimedia device for a clay/woodpunkist uchronia. 42mn30s EN Interlocking arguments The audience is invited to be part of the “canning” or “sending-up” of an apparatus that is deployed as a prototype: an experimental system put in place by the “author” to propose it to his audience. The apparatus here is conceived as much as a tool for disseminating the idea as the idea itself, or even as a strategy preceding articulation. “ t ” The “time factor” is the time that the “audience” makes available to the articulation, and, by proxy, to the person articulating. Like a formulation of this temporal interface status acquired by the artistic proposal, without this time the idea, however tangible it may be, is only “potential,” a mere dream of the artist’s. The idea becomes sacrificial when the artist decides to deliberately shunt a strategy of discursive economy aiming to make the time of discourse coincide with the time of the viewer (anticipated). It posits this strategy as incompatible with the temporality that it takes as hierarchically dominant: the time of the piece. A-conclusive linearity The “author” is a fictional version of Paul Guilbert. He acts as a nonmethodical theoretician who here presents his paradigm with an its anecdotal foundation. The only way for him to resist collapse is wild imagining (the wedge) and digression (the step). But the rules are set at the level of the fundamental anecdote: the audience knows that the construction does not claim to reach a conclusion. She will conclude herself by ceasing to listen: by his rejection of a proposition whose only claim is to exist. FR Propos gigogne L’audience est appelée à intégrer la « mise en boite » d’un dispositif qui se déploie comme un prototype : un système expérimental mis en place par « l’auteur » pour « proposer » à son audience. Le dispositif est ici pensé autant comme outil de divulgation du propos que comme propos lui-même, voire comme stratégie précédant à l’énonciation. « t » Le « facteur temps » c’est ce temps que « l’audience » met à disposition de l’énoncé, et, par procuration, de son énonciateur. Comme une formulation de ce statut d’interface temporelle que prend la proposition artistique, ce temps sans lequel le propos, aussi tangible soit-il, n’est qu’« en puissance », qu’à titre de songe d’auteur. Le propos devient sacrificiel lorsque l’auteur décide de shunter sciemment une stratégie d’économie discursive qui viserait à faire coïncider le temps du discours et le temps spectateur (pressenti). Il pose cette stratégie comme incompatible avec la temporalité qu’il prend pour hiérarchiquement dominante : le temps de la pièce. Linéarité aconclusive L’ « auteur » est une version fictionnelle de Paul Guilbert. Il agit comme un théoricien non méthodique qui présente ici son paradigme à fondation anecdotique. Sa seule voie pour résister à l’écroulement réside dans l’élucubration (la cale) et la digression (le pas). Mais les règles sont fixées à hauteur de l’anecdote fondamentale : l’audience sait que la construction ne prétend pas à conclusion. Elle conclura d’elle-même par la cessation de son écoute : par son refus d’un propos qui n’a pas d’autre prétention que d’être.

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                • Wedgwood - Behind-the-scenes

                  02:35

                  from Jonathan Nicol / Added

                  267 Plays / / 0 Comments

                  We headed up to the Wedgwood house to shoot this behind-the-scenes video with BuroCreative and ShootGroup for the new Wedgwood photographic campaign. The stills are phenomenal and we just hope the film can keep up its end.

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                  • Wedgwood Ashlar Spring Summer 2013

                    01:12

                    from Rebecca Miller / Added

                    Teacups, plates and teaspoons turn into a rosebush in this quirky stop motion animation that brings Wedgwood's Ashlar collection into full bloom.

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                    • Wedgwood, Barlaston. Proposed flythrough

                      03:30

                      from bhb architects / Added

                      1,252 Plays / / 0 Comments

                      CGI fly through of the proposed Wedgwood development at Barlaston. The model was created in Sketchup and rendered in Lumion.

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